莫扎特创作的钢琴奏鸣曲，有编号的共十八首，本专辑中收录了十八首奏鸣曲和《Ｃ小调幻想曲》（Ｋ４７５），由
葡萄牙著名女钢琴家玛莉亚·若奥·皮雷斯精彩演奏，是喜爱莫扎特音乐朋友们的收藏佳作。
========◆ＣＤ１：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２７９、Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８０、降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８１◆=======
莫扎特于１７７２年春，自第三次的意大利旅行回来后，又于夏至秋天访问了维也纳，就在次年春天起，他的音乐开始带有温情的风格了。自１７７４－１７７５年里所写的六首钢琴奏鸣曲，就是在这个转变中所产生的作品。这首Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２７９是其中的第一首。这首作品从乐思的短小，装饰音的丰富等来看，很明显是为羽管键琴而写的，所以其中的任何一个乐章都充满着轻快的韵味。第一乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。由非常轻快的第一主题开始。第二主题经过ａ小调，进入属调Ｇ大调。展开部是由Ｃ大调开始，共有１９小节，这一段有丰富的变化，显得十分华丽。最后第一主题再现，接着第二主题也以主调出现然后结束第一乐章。第二乐章：行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题在三连音的分解和弦伴奏下出现。第二主题在属调出现，然后以短的尾奏做收束。展开部很短，一共只有１４小节，使用第一主题的音型。在再现部里，第一主题缩短，第二主题稍加长。第三乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题长约１０小节。之后是经过句，对比性的第二主题出现在属调上，展开部由第二主题的音型开始，然后第一主题承接。第一主题、第二主题都在再现部再现后结束全曲。Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８０，作于１７７５年。共３个乐章：１、很快的快板，２、慢板，３急板。降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８１，作于１７７５年。共３个乐章：１、快板，２、行板，３、快板，回旋曲。
========◆ＣＤ２：降Ｅ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８２、Ｇ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８３、Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８４◆=======
降Ｅ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８２，共３个乐章，第一乐章：柔板，第二乐章：小步舞曲，第三乐章：快板。
Ｇ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８３共３个乐章，第一乐章：快板，Ｇ大调，奏鸣曲式。首先出现第一主题。接着第二主题以属调出现。呈示部反复后进入展开部，展开部中有类似插句性质的另一个新的旋律。在再现部所再现的第一主题加以变形这一手法与当时的海顿非常相似。第二主题以主调再现。第二乐章：行板，Ｃ大调，奏鸣曲式。一开始是第一主题。经过句后是第二主题。第三乐章：急板，Ｇ大调，奏鸣曲式。这也是多少有一点海顿风格的乐曲，展开部相当长而且华丽并含
有插入句的意味。
莫扎特在1774年底，为了上演他的喜歌剧而赴慕尼黑，他在慕尼黑逗留至第二年的三月初，即使是在这一段时间，他的创作仍然毫无松懈。Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８４这首乐曲就是他在这段时间完成的。由于这一作品是受了慕尼黑的巴伐利亚选帝侯麦希米良三世的侍从官杜尔尼茨之托所写的，因此有时也称为“杜尔尼茨奏鸣曲”。在这首奏鸣曲中可以明显的感觉到法国式的优雅风格，大概与莫扎特在慕尼黑时，经常可以看到法国作曲家的钢琴曲集受到的影响有关。这种法国式的优雅风格倾向，莫扎特一直继续了一段时期，而且产生过为数不少的作品。而这一作品是这一风格的先驱。
=========◆ＣＤ３：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３０９、Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３１１、Ａ小调钢琴奏鸣曲Ｋ３１０◆========
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３０９是莫扎特为了与他有深交的曼海姆音乐家康纳比西的爱女罗莎而作的，因此，这首乐曲有明显的曼海姆音乐风格。第一乐章：朝气蓬勃的快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题以强音齐奏开始，这也是与速度记号一样有曼海姆的明显特征。主题的后半部夹着一段以活泼的上升音型而开始的经过句，然后就是属调的第二主题。展开部延长到３５小节，这是在一般奏鸣曲的惯例上所没有的特殊情形。在此，第一主题成为中心，而且小调的音调效果非常优美。再现部中，第一主题的后半段移至Ｃ小调，第二主题开始时旋律声部与伴奏声部调换位置出现，最后是短短的尾奏。第二乐章：稍慢的柔板，Ｆ大调，三部曲式。首先奏出的是带有装饰音的主题的反复。强弱的对比与精细的音符动态十分优美。第二部分是属调Ｃ大调的旋律。然后，回到稍加变形的第一主题。第三部分用丰富而细腻的音符做第二部分和第三部分的变奏，最后４小节的尾奏以最弱奏来结束第二乐章。第三乐章：温雅的小快板回旋曲，Ｃ大调，回旋曲式。回旋曲主题以中强的力度作为乐章的开始。在这一轻快的主题后面是一段经过句，后出现以三连音动态为中心的属调第一插部。当回旋曲主题以主调再现之后，出现了下属调Ｆ大调的第二插部，同时诱导回旋曲主题第三次出现。最后在以回旋曲主题所构成的尾奏中轻轻的结束乐曲。
Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３１１共３个乐章，第一乐章朝气蓬勃的快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。这一乐章的内容明朗轻松，是一首具有非常喜悦气氛的乐曲。第一主题是轻快的。第二主题在属调，同样具有轻快的情调。展开部中主要展开第二主题。第二乐章富于表情的行板，Ｇ大调，回旋曲式。（也可以视为缺少展开部，并以第一主题为尾奏的奏鸣曲式。）回旋曲主题共有１２小节，并加以反复。插部旋律（或第二主题）以属调呈示后，再以主调出现回旋曲主题，接着，插部旋律又以主调出现。回旋曲主题第三次皇示是以更为密集的音符出现的。第三乐章快板、回旋曲，Ｄ大调，回旋奏鸣曲式。主要主题是欢快的。经一段强弱很明显的经过句之后副主题在属调出现。主要主题第二次呈示以后，出现了ｂ小调的新旋律当华彩乐段结束时，主要主题第三次呈示，同时，副主题也以主调呈现。最后经主要主题进入尾奏结束。
莫扎特于１７７８年３月１４日离开曼海姆后转赴巴黎。虽然于同年的７月，遭到丧母的厄运，但他的创作活动仍然非常的活跃，也创作了许多作品。ａ小调钢琴奏鸣曲，就是他在巴黎所作的最初的钢琴奏鸣曲。这首乐曲就像反映了当时莫扎特的紧张心情，也预示了丧母这一意外变故似的，灰暗而充满紧张感。这首作品在结构上、内容上，都比在此之前他所作的所有钢琴奏鸣曲更充实更完美。第一乐章：庄严肃穆的快板，ａ小调，奏鸣曲式。第一主题充满强烈的灰暗的紧张感。经过由这一主题音型所构成的经过句后，在关系大调的Ｃ大调奏出第二主题。展开部中第一主题的节奏随着转调和强弱的变化，表现的十分多彩。到了后半段第二主题的音型进入，随后，进入再现部。第二乐章：富于表情的如歌的行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题之后，第二主题在属调Ｃ大调出现，这一主题因为有密集的同音反复和颤音，所以给人新鲜而奇妙的感觉。展开部用第一主题，后半段十分近似幻想性的韵味。再现部中，只在主调上再现第二主题后结束乐章。第三乐章：急板，ａ小调，回旋曲式。在这一乐章中，第一乐章的紧张情调又加以复活。在回旋曲主题之后的第一插部是由ｅ小调奏出主题的高音部与低音部所构成，回旋曲主题第二次出现后，是Ａ大调部分的第二插部旋律，此后又回到ａ小调第三次出现回旋曲主题。像这种以单一主题为基础的乐曲结构，是莫扎特后期已臻成熟之境的一种独特的作风。
=========◆ＣＤ４：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３０、Ａ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３１、Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３２◆========
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３０是莫扎特１７７８年的夏天在巴黎所作的作品，与其中在巴黎作的作品相比，规模虽然很小，同时也容易弹奏，但在内容方面却很丰富，也很有表现性，而且还有法国风味。第一乐章：中庸的快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题是活拨的，之后是第二主题，在属调上呈示。呈示部最后是由４小节的尾奏做收束。在展开部，没有发展呈示部所呈示的主题，而是属于一段转调繁多的插入句样式的微妙部分，之后，音乐面给人新鲜的印象，一面依据规则再现。第二乐章：如歌的行板，Ｆ大调，三部曲式。主题是优雅甜美的。经反复之后进人第二部分，并转为同主音小调Ｆ小调，而这一段又是同样有对比性优美情调的旋律，反复两次，之后再现Ｆ大调主题。第三部分的进行从小调转为大调，随后结束。第三乐章：稍快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题是轻快的。经过句之后，在属调上出现第二主题。展开部是自由的。第一主题、第二主题在再现部再现，后用尾奏结束乐曲。
Ａ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３１是在莫扎特的钢琴奏鸣曲中最著名的一首作品。在终乐章的小快板里，标有“土耳其风”的字样，很明显的有当时盛行的东方风味，这一点是促使这一乐曲成为非常大众化的原因。整个钢琴奏鸣曲的乐章结构是不规则的。第一乐章：优雅的行板，Ａ大调，主题与变奏曲。主题由两段构成，前半段为８小节，后半段为１０小节。主题虽然简单，但非常优美，明显地反映了这一时期的曲式概貌。第一变奏是以右手的十六分音符动态为中心；第二变奏则在左手的三连音伴奏下唱出优美的旋律；第三变奏转为小调，十六分音符的起伏显得非常优美；第四变奏回到Ａ大调；第五变奏速度转为柔板，伴奏与右手均是三十二分音符的动态；最后的第六变奏回到快板，变为轻快而明朗的变奏曲，最后由尾奏结束乐曲。第二乐章：小步舞曲，Ａ大调，是规模相当大并附有中间部的小步舞曲。以强有力的齐奏开始的小步舞曲主部有４８小节。中间部转为Ｄ大调，左手与右手相互交替，中间又插入有齐奏的强奏部分。第三乐章：土耳其风的小快板，ａ小调，这一乐章由于受到广大听众的喜爱，被称为“土耳其进行曲”，成为家喻户晓的名曲，经常单独在音乐会上演奏。乐章结构具有回旋曲特点，但它是由第一插部开始。第一插部主题是著名的舞曲性质的优美轻快的曲调。回旋曲主题具有土耳其军乐风格，用Ａ大调呈示第二插部是一个华丽流畅的曲调，很像莫扎特歌剧中的花腔音调。尾声由上述几个音乐材料混合而成，这一异国情调十足的乐章，在极为华丽而辉煌的气氛中结束。
Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３２是一首规模很大，章法相当稳重的钢琴奏鸣曲，终乐章有自由而富于幻想的性格。于一七七八年夏天在巴黎谱成。第一乐章：快板，Ｆ大调，奏鸣曲式。一开始是１２小节的由主和弦的分解构成的第一主题。在第一主题以主音终止后，出现与之形成对比的主题。接下去的经过句是由ｄ小调至ｃ小调的表情性乐段。第二主题在属调呈示。展开部是以新的音型开始，也用了第二主题后半部分的音型。再现部中再现第一和第二主题，其中连接两个主题的经过句被加强。第二乐章：柔板，降Ｂ大调，没有展开部的奏鸣曲式。第一主题后半段从降ｂ小调转为ｆ小调，没有经过句直接进人Ｄ大调的第二主题。在类似尾奏的二小节后，没有展开部直接进人再现部。第三乐章：很快的快板，Ｆ大调，奏鸣曲式。这是非常热烈的终乐章，充分展示出莫扎特进入成熟之境的创作手法。第一主题是类似一段下降的华丽的快速音群。接下来是对比性主题，夹一段经过句后进入第二主题，先以ｃ小调奏出，接着用Ｃ大调以对比性的音型做呈示部的收束。展开部是从第一主题开始的，是相当长的一个乐段。再现部中，省略了第一主题的最后一小段，第二主题在ｆ小调再现，之后连接Ｆ大调的音型。尾奏开始时是强烈地，然后以渐慢、渐弱，像在无形中消失一样结束全曲。
==========◆ＣＤ５：降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３３、ｃ小调幻想曲Ｋ４７５、ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７◆=========
降Ｂ大调钢琴奏鸣曲ｋ３３３，共３个乐章，第一乐章：快板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。第一主题是圆滑而具歌唱性的第二主题在属调出现，有两个旋律。展开部以第一主题开始。在再现部中，将经过句与第二主题的中间部加长，最后以４小节的尾奏结束。第二乐章：如歌的行板，降Ｅ大调，奏鸣曲式。第一主题是轻轻奏出的，第二主题同样轻轻的以属调出现。展开部由第一主题的变奏开始，也用了经过句的音型。再现部里，第一主题的再现有十分丰富的装饰。第二主题以主调再现。第三乐章：优美的稍快板，降Ｅ大调，回旋奏鸣曲式。主题是轻快的。题反复之后，是短暂的经过句。副主题在属调Ｆ大调上呈示。接下去是主题的第二次出现－新的旋律呈示－主题的第三次出现－副主题以主调形态再次出现，之后是华彩段导出主题以至结束全曲。
《ｃ小调幻想曲》，Ｋ４７５，作于１７８５年。此曲与ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７一起出版，呈献给特拉特耐隆夫人，是３首幻想曲最出名、最优秀的一首。这首幻想曲，柔板－快板－小行板－更快的快板－柔板。主题由前后两个动机组成，转成优美的旋律后加以反复。转为快板，在快速音群后有华彩，转为降Ｂ大调小行板，然后更快的快板有暴风雨般的快速音群，再转回慢板，有力地结束。
ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７，作于１７８４年。此曲１７８５年由维也纳的阿尔达里亚出版社出版时，把１７８５年５月２０日作成的《ｃ小调幻想曲》（Ｋ４７５）作为开头，所以有把二曲合在一起演奏的情景。共３个乐章：１、快板ｃ小调，奏鸣曲式。开头第一主题的后半段是半音阶下行的动态，与开头的分散和弦形成对比。经过部由弱奏出现降Ｅ大调的新音型，第二主题为降Ｅ大调，呈示部尾奏强调第一主题开头动机。发展部主要发展第一主题，将降Ｅ大调音型改为ｆ小调，再现部第二主题以ｃ小调，最后是第一主题所构成的尾奏。１、慢板，降Ｅ大调，回旋曲式。在平静的主题后，第一个插句以属调降Ｂ大调伴随着细微动态，主要主题带着装饰再现后，第二个插句开始以降Ａ大调，再以降Ｇ大调反复第三次主题以丰富的变奏形态再现。３、极快的快板，ｃ小调，变化的回旋奏鸣曲式。在两部构成的第二主题后是两部构成的降Ｇ大调第二主题，以主调再现第一主题，很短的插句由Ｆ小调转ｇ小调再转ｃ小调，第二主题再现，第一主题再以ｃ小调再现，接ｆ小调插句，然后以尾奏而结束。
==========◆ＣＤ６：Ｆ大调Ｋ５３３／Ｋ４９４、Ｃ大调Ｋ５４５、降Ｂ大调Ｋ５７０、Ｄ大调Ｋ５７６◆=========
Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５３３／Ｋ４９４，创作于１７８６年。是莫扎特１７９０年将《快板与行板》（Ｋ５３３）和《行板回旋曲》（Ｋ４９４）合并而成。共３个乐章：１、行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题由右手始，经过部使用第一主题的音型，第二主题在三连音符之后，由左手上行音开始，以三连音符构成小结尾。发展部由ｃ小调始，两个主题一起出现，再现部呈示第一主题后，经经过部转调，以主调再现第二主题。２、行板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。第一主题与第二主题互为映衬，第二主题用Ｆ大调，特征在右手下行分散和弦。发展部第二主题加上三连音符动态而导入再现部，再现部尾奏由第二主题动态始，以分散和弦收束。３、行板，Ｆ大调，回旋曲式。这个乐章就是Ｋ４９４，在主要主题后，以属调表现副主题。第一插句为ｄ小调，降Ｂ大调的旋律承接后，回到主要主题小音阶部分，以ｆ小调出现第二插句，再回Ｆ大调，主题、副主题再现后，以主要主题音型构成的尾奏结束。
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５４５，用莫扎特在他作品目录中所记载的话说，这是属于一首为初学的人而写的钢琴小奏鸣曲作品。在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，被认为是最容易弹奏的曲子。完成于１７８８年６月２６日，刚好这一天是莫扎特完成他三大交响曲中的第１首降Ｅ大调Ｋ５４３的一天。第一乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。这是一首洋溢着喜悦心情的乐曲。第一主题只有４小节，极为单纯。接着是音阶式的经过句，然后在左手的伴奏下，以属调奏出第二主题。在左手与右手交互奏出分解和弦音型之后，经过颤音衔接结束部。展开部则承接呈示部结束部的音型，由ｇ小调开始。进入再现部时第一主题以不常见的方法采用了Ｆ大调，在Ｃ大调的第二主题出现之前，中间夹着一段音阶型的经过句。第一乐章在左右手交互的音群中结束。第二乐章：行板，Ｇ大调，三部曲式。这个乐章要用开朗的心情来弹，技巧虽然很容易，然而在音乐性的演奏方面却很难，要用连奏像唱歌一样来弹。主要主题是温柔地。这一主题以变奏方法进行反复之后，仍旧温柔地奏出Ｄ大调的像是由主要主题衍生出来的旋律。再经过主要主题的变奏部分的反复，Ｄ大调旋律以ｇ小调出现，经过降Ｂ大调、ｃ小调、ｇ小调的一连串转调，引出主要主题的再现经过变奏之后，进人尾奏结束第二乐章。第三乐章：小快板的回旋曲，Ｃ大调，回旋曲式。在这首奏鸣曲中这个乐章是最难的。乐章由回旋曲主题开始。接着是Ｇ大调第一插部，它是来自回旋曲主题中的八分音符音型。回旋曲主题第二次出现之后，便出现了小调的第二插部，也是在回旋曲主题中派生出来的。回旋曲主题第三次出现后，用八分音符的音群所构成的尾奏做结束。
降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５７０，是莫扎特在生活上更加感到困难的１７８９年初，于维也纳创作的作品。在这首奏鸣曲里另附有小提琴声部，因此，这也是一首早为世人所熟知的小提琴奏鸣曲作品。这一小提琴声部并非莫扎特本人所作，而是在他逝世后，由别人加上去的。第一乐章：快板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。呈示部第一主题是用主和弦的分解构成的。主题呈示后，突然像从中被切断一样的，在和弦里出现降Ｅ大调旋律。此后，在左手所奏的第一主题的分解和弦的音型上出现了第二主题。在展开部里，首先出现的是呈示部中的降Ｅ大调旋律，然后是第二主题。当第一主题回来时开始了再现部。第二乐章：柔板，降Ｅ大调，回旋曲式。主部是前后都要反复的小三段体，接下去的ｃ小调第一插部同样是小三段体连接句后，回旋曲主题做部分再现。然后出现第二插部，经过连接乐句，主题第三次出现，最后以尾奏终止第二乐章。第三乐章：小快板，降Ｅ大调，不规则的回旋曲式。主部是三段体，主题是极为轻盈地。接着出现的第二、第三部分的结构都是三段体。最后，回旋曲主题再现接尾奏结束全曲。
Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５７６，莫扎特所作的最后一首钢琴奏鸣曲，完成于１７８９年７月。乐曲含有非常充实和成熟的作风。第一乐章：快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。第一主题是由主和弦的分解所构成的活泼向上的旋律。接着是流畅的音群承接，根据第一主题后段的素材发展而来。第二主题有两个旋律，第一旋律以Ａ大调呈示，同样是第一主题派生出来的。随后出现和Ａ大调形成对比的第二旋律。展开部以第一主题开始的分解和弦构成对位，是一个相当充实的部分。在再现部中，第一主题、第二主题中的两个旋律相继再现，其中第二主题的第二旋律先再现，然后是第二主题的第一旋律。第二乐章：柔板，Ａ大调，三部曲式。首先是歌唱性很强的主题。当它的开始部分反复之后，对比主题在ｆ小调出现，这一主题经过三十二分音符的密集的快速音群，再以相同的调性做反复。经过连接句，主题再现。第三乐章：稍快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。第一主题是有极为轻快性格的旋律。第二主题在属调呈示，经过一段幻想曲风的琶音小尾奏，第一主题再现，之后是展开部。再现部中第二主题以主调再现，以第一主题做尾奏，乐曲在轻快的曲调中结束。
PS:由于本人是第一次发资源，以前也一直想发来着，但是等级不够，这次终于可以回馈给大家了！
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葡萄牙著名女钢琴家玛莉亚·若奥·皮雷斯精彩演奏，是喜爱莫扎特音乐朋友们的收藏佳作。
========◆ＣＤ１：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２７９、Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８０、降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８１◆=======
莫扎特于１７７２年春，自第三次的意大利旅行回来后，又于夏至秋天访问了维也纳，就在次年春天起，他的音乐开始带有温情的风格了。自１７７４－１７７５年里所写的六首钢琴奏鸣曲，就是在这个转变中所产生的作品。这首Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２７９是其中的第一首。这首作品从乐思的短小，装饰音的丰富等来看，很明显是为羽管键琴而写的，所以其中的任何一个乐章都充满着轻快的韵味。第一乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。由非常轻快的第一主题开始。第二主题经过ａ小调，进入属调Ｇ大调。展开部是由Ｃ大调开始，共有１９小节，这一段有丰富的变化，显得十分华丽。最后第一主题再现，接着第二主题也以主调出现然后结束第一乐章。第二乐章：行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题在三连音的分解和弦伴奏下出现。第二主题在属调出现，然后以短的尾奏做收束。展开部很短，一共只有１４小节，使用第一主题的音型。在再现部里，第一主题缩短，第二主题稍加长。第三乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题长约１０小节。之后是经过句，对比性的第二主题出现在属调上，展开部由第二主题的音型开始，然后第一主题承接。第一主题、第二主题都在再现部再现后结束全曲。Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８０，作于１７７５年。共３个乐章：１、很快的快板，２、慢板，３急板。降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８１，作于１７７５年。共３个乐章：１、快板，２、行板，３、快板，回旋曲。
========◆ＣＤ２：降Ｅ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８２、Ｇ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８３、Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８４◆=======
降Ｅ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８２，共３个乐章，第一乐章：柔板，第二乐章：小步舞曲，第三乐章：快板。
Ｇ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８３共３个乐章，第一乐章：快板，Ｇ大调，奏鸣曲式。首先出现第一主题。接着第二主题以属调出现。呈示部反复后进入展开部，展开部中有类似插句性质的另一个新的旋律。在再现部所再现的第一主题加以变形这一手法与当时的海顿非常相似。第二主题以主调再现。第二乐章：行板，Ｃ大调，奏鸣曲式。一开始是第一主题。经过句后是第二主题。第三乐章：急板，Ｇ大调，奏鸣曲式。这也是多少有一点海顿风格的乐曲，展开部相当长而且华丽并含
有插入句的意味。
莫扎特在1774年底，为了上演他的喜歌剧而赴慕尼黑，他在慕尼黑逗留至第二年的三月初，即使是在这一段时间，他的创作仍然毫无松懈。Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ２８４这首乐曲就是他在这段时间完成的。由于这一作品是受了慕尼黑的巴伐利亚选帝侯麦希米良三世的侍从官杜尔尼茨之托所写的，因此有时也称为“杜尔尼茨奏鸣曲”。在这首奏鸣曲中可以明显的感觉到法国式的优雅风格，大概与莫扎特在慕尼黑时，经常可以看到法国作曲家的钢琴曲集受到的影响有关。这种法国式的优雅风格倾向，莫扎特一直继续了一段时期，而且产生过为数不少的作品。而这一作品是这一风格的先驱。
=========◆ＣＤ３：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３０９、Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３１１、Ａ小调钢琴奏鸣曲Ｋ３１０◆========
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３０９是莫扎特为了与他有深交的曼海姆音乐家康纳比西的爱女罗莎而作的，因此，这首乐曲有明显的曼海姆音乐风格。第一乐章：朝气蓬勃的快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题以强音齐奏开始，这也是与速度记号一样有曼海姆的明显特征。主题的后半部夹着一段以活泼的上升音型而开始的经过句，然后就是属调的第二主题。展开部延长到３５小节，这是在一般奏鸣曲的惯例上所没有的特殊情形。在此，第一主题成为中心，而且小调的音调效果非常优美。再现部中，第一主题的后半段移至Ｃ小调，第二主题开始时旋律声部与伴奏声部调换位置出现，最后是短短的尾奏。第二乐章：稍慢的柔板，Ｆ大调，三部曲式。首先奏出的是带有装饰音的主题的反复。强弱的对比与精细的音符动态十分优美。第二部分是属调Ｃ大调的旋律。然后，回到稍加变形的第一主题。第三部分用丰富而细腻的音符做第二部分和第三部分的变奏，最后４小节的尾奏以最弱奏来结束第二乐章。第三乐章：温雅的小快板回旋曲，Ｃ大调，回旋曲式。回旋曲主题以中强的力度作为乐章的开始。在这一轻快的主题后面是一段经过句，后出现以三连音动态为中心的属调第一插部。当回旋曲主题以主调再现之后，出现了下属调Ｆ大调的第二插部，同时诱导回旋曲主题第三次出现。最后在以回旋曲主题所构成的尾奏中轻轻的结束乐曲。
Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３１１共３个乐章，第一乐章朝气蓬勃的快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。这一乐章的内容明朗轻松，是一首具有非常喜悦气氛的乐曲。第一主题是轻快的。第二主题在属调，同样具有轻快的情调。展开部中主要展开第二主题。第二乐章富于表情的行板，Ｇ大调，回旋曲式。（也可以视为缺少展开部，并以第一主题为尾奏的奏鸣曲式。）回旋曲主题共有１２小节，并加以反复。插部旋律（或第二主题）以属调呈示后，再以主调出现回旋曲主题，接着，插部旋律又以主调出现。回旋曲主题第三次皇示是以更为密集的音符出现的。第三乐章快板、回旋曲，Ｄ大调，回旋奏鸣曲式。主要主题是欢快的。经一段强弱很明显的经过句之后副主题在属调出现。主要主题第二次呈示以后，出现了ｂ小调的新旋律当华彩乐段结束时，主要主题第三次呈示，同时，副主题也以主调呈现。最后经主要主题进入尾奏结束。
莫扎特于１７７８年３月１４日离开曼海姆后转赴巴黎。虽然于同年的７月，遭到丧母的厄运，但他的创作活动仍然非常的活跃，也创作了许多作品。ａ小调钢琴奏鸣曲，就是他在巴黎所作的最初的钢琴奏鸣曲。这首乐曲就像反映了当时莫扎特的紧张心情，也预示了丧母这一意外变故似的，灰暗而充满紧张感。这首作品在结构上、内容上，都比在此之前他所作的所有钢琴奏鸣曲更充实更完美。第一乐章：庄严肃穆的快板，ａ小调，奏鸣曲式。第一主题充满强烈的灰暗的紧张感。经过由这一主题音型所构成的经过句后，在关系大调的Ｃ大调奏出第二主题。展开部中第一主题的节奏随着转调和强弱的变化，表现的十分多彩。到了后半段第二主题的音型进入，随后，进入再现部。第二乐章：富于表情的如歌的行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题之后，第二主题在属调Ｃ大调出现，这一主题因为有密集的同音反复和颤音，所以给人新鲜而奇妙的感觉。展开部用第一主题，后半段十分近似幻想性的韵味。再现部中，只在主调上再现第二主题后结束乐章。第三乐章：急板，ａ小调，回旋曲式。在这一乐章中，第一乐章的紧张情调又加以复活。在回旋曲主题之后的第一插部是由ｅ小调奏出主题的高音部与低音部所构成，回旋曲主题第二次出现后，是Ａ大调部分的第二插部旋律，此后又回到ａ小调第三次出现回旋曲主题。像这种以单一主题为基础的乐曲结构，是莫扎特后期已臻成熟之境的一种独特的作风。
=========◆ＣＤ４：Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３０、Ａ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３１、Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３２◆========
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３０是莫扎特１７７８年的夏天在巴黎所作的作品，与其中在巴黎作的作品相比，规模虽然很小，同时也容易弹奏，但在内容方面却很丰富，也很有表现性，而且还有法国风味。第一乐章：中庸的快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题是活拨的，之后是第二主题，在属调上呈示。呈示部最后是由４小节的尾奏做收束。在展开部，没有发展呈示部所呈示的主题，而是属于一段转调繁多的插入句样式的微妙部分，之后，音乐面给人新鲜的印象，一面依据规则再现。第二乐章：如歌的行板，Ｆ大调，三部曲式。主题是优雅甜美的。经反复之后进人第二部分，并转为同主音小调Ｆ小调，而这一段又是同样有对比性优美情调的旋律，反复两次，之后再现Ｆ大调主题。第三部分的进行从小调转为大调，随后结束。第三乐章：稍快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。第一主题是轻快的。经过句之后，在属调上出现第二主题。展开部是自由的。第一主题、第二主题在再现部再现，后用尾奏结束乐曲。
Ａ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３１是在莫扎特的钢琴奏鸣曲中最著名的一首作品。在终乐章的小快板里，标有“土耳其风”的字样，很明显的有当时盛行的东方风味，这一点是促使这一乐曲成为非常大众化的原因。整个钢琴奏鸣曲的乐章结构是不规则的。第一乐章：优雅的行板，Ａ大调，主题与变奏曲。主题由两段构成，前半段为８小节，后半段为１０小节。主题虽然简单，但非常优美，明显地反映了这一时期的曲式概貌。第一变奏是以右手的十六分音符动态为中心；第二变奏则在左手的三连音伴奏下唱出优美的旋律；第三变奏转为小调，十六分音符的起伏显得非常优美；第四变奏回到Ａ大调；第五变奏速度转为柔板，伴奏与右手均是三十二分音符的动态；最后的第六变奏回到快板，变为轻快而明朗的变奏曲，最后由尾奏结束乐曲。第二乐章：小步舞曲，Ａ大调，是规模相当大并附有中间部的小步舞曲。以强有力的齐奏开始的小步舞曲主部有４８小节。中间部转为Ｄ大调，左手与右手相互交替，中间又插入有齐奏的强奏部分。第三乐章：土耳其风的小快板，ａ小调，这一乐章由于受到广大听众的喜爱，被称为“土耳其进行曲”，成为家喻户晓的名曲，经常单独在音乐会上演奏。乐章结构具有回旋曲特点，但它是由第一插部开始。第一插部主题是著名的舞曲性质的优美轻快的曲调。回旋曲主题具有土耳其军乐风格，用Ａ大调呈示第二插部是一个华丽流畅的曲调，很像莫扎特歌剧中的花腔音调。尾声由上述几个音乐材料混合而成，这一异国情调十足的乐章，在极为华丽而辉煌的气氛中结束。
Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３２是一首规模很大，章法相当稳重的钢琴奏鸣曲，终乐章有自由而富于幻想的性格。于一七七八年夏天在巴黎谱成。第一乐章：快板，Ｆ大调，奏鸣曲式。一开始是１２小节的由主和弦的分解构成的第一主题。在第一主题以主音终止后，出现与之形成对比的主题。接下去的经过句是由ｄ小调至ｃ小调的表情性乐段。第二主题在属调呈示。展开部是以新的音型开始，也用了第二主题后半部分的音型。再现部中再现第一和第二主题，其中连接两个主题的经过句被加强。第二乐章：柔板，降Ｂ大调，没有展开部的奏鸣曲式。第一主题后半段从降ｂ小调转为ｆ小调，没有经过句直接进人Ｄ大调的第二主题。在类似尾奏的二小节后，没有展开部直接进人再现部。第三乐章：很快的快板，Ｆ大调，奏鸣曲式。这是非常热烈的终乐章，充分展示出莫扎特进入成熟之境的创作手法。第一主题是类似一段下降的华丽的快速音群。接下来是对比性主题，夹一段经过句后进入第二主题，先以ｃ小调奏出，接着用Ｃ大调以对比性的音型做呈示部的收束。展开部是从第一主题开始的，是相当长的一个乐段。再现部中，省略了第一主题的最后一小段，第二主题在ｆ小调再现，之后连接Ｆ大调的音型。尾奏开始时是强烈地，然后以渐慢、渐弱，像在无形中消失一样结束全曲。
==========◆ＣＤ５：降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ３３３、ｃ小调幻想曲Ｋ４７５、ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７◆=========
降Ｂ大调钢琴奏鸣曲ｋ３３３，共３个乐章，第一乐章：快板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。第一主题是圆滑而具歌唱性的第二主题在属调出现，有两个旋律。展开部以第一主题开始。在再现部中，将经过句与第二主题的中间部加长，最后以４小节的尾奏结束。第二乐章：如歌的行板，降Ｅ大调，奏鸣曲式。第一主题是轻轻奏出的，第二主题同样轻轻的以属调出现。展开部由第一主题的变奏开始，也用了经过句的音型。再现部里，第一主题的再现有十分丰富的装饰。第二主题以主调再现。第三乐章：优美的稍快板，降Ｅ大调，回旋奏鸣曲式。主题是轻快的。题反复之后，是短暂的经过句。副主题在属调Ｆ大调上呈示。接下去是主题的第二次出现－新的旋律呈示－主题的第三次出现－副主题以主调形态再次出现，之后是华彩段导出主题以至结束全曲。
《ｃ小调幻想曲》，Ｋ４７５，作于１７８５年。此曲与ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７一起出版，呈献给特拉特耐隆夫人，是３首幻想曲最出名、最优秀的一首。这首幻想曲，柔板－快板－小行板－更快的快板－柔板。主题由前后两个动机组成，转成优美的旋律后加以反复。转为快板，在快速音群后有华彩，转为降Ｂ大调小行板，然后更快的快板有暴风雨般的快速音群，再转回慢板，有力地结束。
ｃ小调钢琴奏鸣曲Ｋ４５７，作于１７８４年。此曲１７８５年由维也纳的阿尔达里亚出版社出版时，把１７８５年５月２０日作成的《ｃ小调幻想曲》（Ｋ４７５）作为开头，所以有把二曲合在一起演奏的情景。共３个乐章：１、快板ｃ小调，奏鸣曲式。开头第一主题的后半段是半音阶下行的动态，与开头的分散和弦形成对比。经过部由弱奏出现降Ｅ大调的新音型，第二主题为降Ｅ大调，呈示部尾奏强调第一主题开头动机。发展部主要发展第一主题，将降Ｅ大调音型改为ｆ小调，再现部第二主题以ｃ小调，最后是第一主题所构成的尾奏。１、慢板，降Ｅ大调，回旋曲式。在平静的主题后，第一个插句以属调降Ｂ大调伴随着细微动态，主要主题带着装饰再现后，第二个插句开始以降Ａ大调，再以降Ｇ大调反复第三次主题以丰富的变奏形态再现。３、极快的快板，ｃ小调，变化的回旋奏鸣曲式。在两部构成的第二主题后是两部构成的降Ｇ大调第二主题，以主调再现第一主题，很短的插句由Ｆ小调转ｇ小调再转ｃ小调，第二主题再现，第一主题再以ｃ小调再现，接ｆ小调插句，然后以尾奏而结束。
==========◆ＣＤ６：Ｆ大调Ｋ５３３／Ｋ４９４、Ｃ大调Ｋ５４５、降Ｂ大调Ｋ５７０、Ｄ大调Ｋ５７６◆=========
Ｆ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５３３／Ｋ４９４，创作于１７８６年。是莫扎特１７９０年将《快板与行板》（Ｋ５３３）和《行板回旋曲》（Ｋ４９４）合并而成。共３个乐章：１、行板，Ｆ大调，奏鸣曲式。第一主题由右手始，经过部使用第一主题的音型，第二主题在三连音符之后，由左手上行音开始，以三连音符构成小结尾。发展部由ｃ小调始，两个主题一起出现，再现部呈示第一主题后，经经过部转调，以主调再现第二主题。２、行板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。第一主题与第二主题互为映衬，第二主题用Ｆ大调，特征在右手下行分散和弦。发展部第二主题加上三连音符动态而导入再现部，再现部尾奏由第二主题动态始，以分散和弦收束。３、行板，Ｆ大调，回旋曲式。这个乐章就是Ｋ４９４，在主要主题后，以属调表现副主题。第一插句为ｄ小调，降Ｂ大调的旋律承接后，回到主要主题小音阶部分，以ｆ小调出现第二插句，再回Ｆ大调，主题、副主题再现后，以主要主题音型构成的尾奏结束。
Ｃ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５４５，用莫扎特在他作品目录中所记载的话说，这是属于一首为初学的人而写的钢琴小奏鸣曲作品。在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，被认为是最容易弹奏的曲子。完成于１７８８年６月２６日，刚好这一天是莫扎特完成他三大交响曲中的第１首降Ｅ大调Ｋ５４３的一天。第一乐章：快板，Ｃ大调，奏鸣曲式。这是一首洋溢着喜悦心情的乐曲。第一主题只有４小节，极为单纯。接着是音阶式的经过句，然后在左手的伴奏下，以属调奏出第二主题。在左手与右手交互奏出分解和弦音型之后，经过颤音衔接结束部。展开部则承接呈示部结束部的音型，由ｇ小调开始。进入再现部时第一主题以不常见的方法采用了Ｆ大调，在Ｃ大调的第二主题出现之前，中间夹着一段音阶型的经过句。第一乐章在左右手交互的音群中结束。第二乐章：行板，Ｇ大调，三部曲式。这个乐章要用开朗的心情来弹，技巧虽然很容易，然而在音乐性的演奏方面却很难，要用连奏像唱歌一样来弹。主要主题是温柔地。这一主题以变奏方法进行反复之后，仍旧温柔地奏出Ｄ大调的像是由主要主题衍生出来的旋律。再经过主要主题的变奏部分的反复，Ｄ大调旋律以ｇ小调出现，经过降Ｂ大调、ｃ小调、ｇ小调的一连串转调，引出主要主题的再现经过变奏之后，进人尾奏结束第二乐章。第三乐章：小快板的回旋曲，Ｃ大调，回旋曲式。在这首奏鸣曲中这个乐章是最难的。乐章由回旋曲主题开始。接着是Ｇ大调第一插部，它是来自回旋曲主题中的八分音符音型。回旋曲主题第二次出现之后，便出现了小调的第二插部，也是在回旋曲主题中派生出来的。回旋曲主题第三次出现后，用八分音符的音群所构成的尾奏做结束。
降Ｂ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５７０，是莫扎特在生活上更加感到困难的１７８９年初，于维也纳创作的作品。在这首奏鸣曲里另附有小提琴声部，因此，这也是一首早为世人所熟知的小提琴奏鸣曲作品。这一小提琴声部并非莫扎特本人所作，而是在他逝世后，由别人加上去的。第一乐章：快板，降Ｂ大调，奏鸣曲式。呈示部第一主题是用主和弦的分解构成的。主题呈示后，突然像从中被切断一样的，在和弦里出现降Ｅ大调旋律。此后，在左手所奏的第一主题的分解和弦的音型上出现了第二主题。在展开部里，首先出现的是呈示部中的降Ｅ大调旋律，然后是第二主题。当第一主题回来时开始了再现部。第二乐章：柔板，降Ｅ大调，回旋曲式。主部是前后都要反复的小三段体，接下去的ｃ小调第一插部同样是小三段体连接句后，回旋曲主题做部分再现。然后出现第二插部，经过连接乐句，主题第三次出现，最后以尾奏终止第二乐章。第三乐章：小快板，降Ｅ大调，不规则的回旋曲式。主部是三段体，主题是极为轻盈地。接着出现的第二、第三部分的结构都是三段体。最后，回旋曲主题再现接尾奏结束全曲。
Ｄ大调钢琴奏鸣曲Ｋ５７６，莫扎特所作的最后一首钢琴奏鸣曲，完成于１７８９年７月。乐曲含有非常充实和成熟的作风。第一乐章：快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。第一主题是由主和弦的分解所构成的活泼向上的旋律。接着是流畅的音群承接，根据第一主题后段的素材发展而来。第二主题有两个旋律，第一旋律以Ａ大调呈示，同样是第一主题派生出来的。随后出现和Ａ大调形成对比的第二旋律。展开部以第一主题开始的分解和弦构成对位，是一个相当充实的部分。在再现部中，第一主题、第二主题中的两个旋律相继再现，其中第二主题的第二旋律先再现，然后是第二主题的第一旋律。第二乐章：柔板，Ａ大调，三部曲式。首先是歌唱性很强的主题。当它的开始部分反复之后，对比主题在ｆ小调出现，这一主题经过三十二分音符的密集的快速音群，再以相同的调性做反复。经过连接句，主题再现。第三乐章：稍快板，Ｄ大调，奏鸣曲式。第一主题是有极为轻快性格的旋律。第二主题在属调呈示，经过一段幻想曲风的琶音小尾奏，第一主题再现，之后是展开部。再现部中第二主题以主调再现，以第一主题做尾奏，乐曲在轻快的曲调中结束。
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