阿纳托尔·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫(Anatol Konstantinovich Liadov, 1855-1914)
俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家阿纳托尔·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫，在1855年5月11日生于彼得堡一个音乐世家。祖父是职业音乐家，三个叔伯也都是音乐家，父亲是马林斯基（Maryinsky，也就是现在的基洛夫 Kirov）歌剧院的指挥。早年随父亲学习音乐，1870年，里亚多夫进彼得堡音乐学院学习，他经常缺课，但最终还是完成了学业，后成为学校的教员。通过他的老师里姆斯基-柯萨科夫的关系，他结交了"强力集团"的其他作曲家，得到了穆索尔斯基、斯塔索夫和巴拉基列夫等人的青睐。毕业后，里亚多夫留校教授理论课程，后来又兼授宫廷歌手团器乐班的理论课。作曲家米亚斯科夫斯基、普罗科菲耶夫和阿萨菲耶夫等都是他的学生。1879年，他担任彼得堡音乐爱好者小组的乐队和合唱队的指挥，在那里结识了一位拉中提琴的贝莱耶夫----著名的俄罗斯音乐活动家和艺术保护人，就此，里亚多夫成为"贝莱耶夫小组"的主要成员之一，他的一些作品在贝莱耶夫家的"星期五晚会"上演奏。他还同里姆斯基-柯萨科夫和格拉祖诺夫一起为贝莱耶夫创办的乐谱出版社担任选拔作品出版的工作。八十至九十年代，他还时常担任安东·鲁宾斯坦开创的交响音乐会和贝莱耶夫举办的罗斯交响音乐会的指挥。1914年8月28日里亚多夫在诺夫戈罗德逝世。
里亚多夫的创作多半是一些小型的乐曲，如间奏曲、阿拉伯风格曲、新事曲、即兴曲、前奏曲和玛祖卡舞曲等。俄罗斯民歌和俄罗斯民间传说中的富有诗意的形象，成为他的创作构思的新源泉；由于生性懒散，他并不专注于自己的事业，1910年他接受了一部芭蕾作品的约稿，但整整一年没有完成，后转给了斯特拉文斯基。他最著名的作品——交响诗《妖婆》（Baba-Yaga）用了13年才完成。尽管如此，他仍不失为俄罗斯的一位有成就的作曲家，他的作品富于鲜明的俄罗斯民族特色。他集中在二十世纪初、他一生中最后十年间写出的主要管弦乐作品，如管弦乐套曲《八首俄罗斯民歌》，据俄罗斯民间神话写成的音画《妖婆》和《魔湖》，以及管弦乐传奇《基基摩拉》等，都是在俄罗斯民间音乐艺术的深刻影响之下写出的。
作品富于俄罗斯民间风味，大多结构短小而手法简练。主要作品有：管弦乐《俄罗斯民歌八首》、《巫婆》、《魔湖》、《女妖》，钢琴曲《玩具》、《八音盒》、《草场上》、《格林卡主题变奏曲》、《波兰民间主题变奏曲》以及无伴奏合唱曲、重唱曲、独唱曲等。
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俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家阿纳托尔·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫，在1855年5月11日生于彼得堡一个音乐世家。祖父是职业音乐家，三个叔伯也都是音乐家，父亲是马林斯基（Maryinsky，也就是现在的基洛夫 Kirov）歌剧院的指挥。早年随父亲学习音乐，1870年，里亚多夫进彼得堡音乐学院学习，他经常缺课，但最终还是完成了学业，后成为学校的教员。通过他的老师里姆斯基-柯萨科夫的关系，他结交了"强力集团"的其他作曲家，得到了穆索尔斯基、斯塔索夫和巴拉基列夫等人的青睐。毕业后，里亚多夫留校教授理论课程，后来又兼授宫廷歌手团器乐班的理论课。作曲家米亚斯科夫斯基、普罗科菲耶夫和阿萨菲耶夫等都是他的学生。1879年，他担任彼得堡音乐爱好者小组的乐队和合唱队的指挥，在那里结识了一位拉中提琴的贝莱耶夫----著名的俄罗斯音乐活动家和艺术保护人，就此，里亚多夫成为"贝莱耶夫小组"的主要成员之一，他的一些作品在贝莱耶夫家的"星期五晚会"上演奏。他还同里姆斯基-柯萨科夫和格拉祖诺夫一起为贝莱耶夫创办的乐谱出版社担任选拔作品出版的工作。八十至九十年代，他还时常担任安东·鲁宾斯坦开创的交响音乐会和贝莱耶夫举办的罗斯交响音乐会的指挥。1914年8月28日里亚多夫在诺夫戈罗德逝世。
里亚多夫的创作多半是一些小型的乐曲，如间奏曲、阿拉伯风格曲、新事曲、即兴曲、前奏曲和玛祖卡舞曲等。俄罗斯民歌和俄罗斯民间传说中的富有诗意的形象，成为他的创作构思的新源泉；由于生性懒散，他并不专注于自己的事业，1910年他接受了一部芭蕾作品的约稿，但整整一年没有完成，后转给了斯特拉文斯基。他最著名的作品——交响诗《妖婆》（Baba-Yaga）用了13年才完成。尽管如此，他仍不失为俄罗斯的一位有成就的作曲家，他的作品富于鲜明的俄罗斯民族特色。他集中在二十世纪初、他一生中最后十年间写出的主要管弦乐作品，如管弦乐套曲《八首俄罗斯民歌》，据俄罗斯民间神话写成的音画《妖婆》和《魔湖》，以及管弦乐传奇《基基摩拉》等，都是在俄罗斯民间音乐艺术的深刻影响之下写出的。
作品富于俄罗斯民间风味，大多结构短小而手法简练。主要作品有：管弦乐《俄罗斯民歌八首》、《巫婆》、《魔湖》、《女妖》，钢琴曲《玩具》、《八音盒》、《草场上》、《格林卡主题变奏曲》、《波兰民间主题变奏曲》以及无伴奏合唱曲、重唱曲、独唱曲等。
