埃贡·威勒茨(Egon Wellesz, 1885-1974)，生于维也纳，奥地利著名的作曲家、音乐家、音乐教育家，被誉为拜占庭音乐的权威。威勒茨的父亲是一位纺织品商人，精通琴艺的母亲很早就让威勒茨接受艺术熏陶，在威勒茨很小的时候便送他到自己曾经的老师 Carl Frühling 那儿接受系统的钢琴教育。在父亲的规划中，威勒茨应该成长为一名律师，但当他13岁生日那天在剧场亲历了马勒指挥韦伯的巨作《自由射手》之后坚定了成为音乐家的信念。
威勒茨早年师从勋伯格学习和声、对位等作曲理论，后来考入维也纳大学随同圭多·阿德勒系统的学习音乐理论，并在1908年获得了学位。由于学术成果显著，1913年他得到了维也纳大学音乐史讲师这一职位。他早期致力于巴洛克歌剧研究，任教以后则开始研究东西方圣咏中的共同因素，提出叙利亚是东西方文化的共同发源地的论断。威勒茨接受了汉斯立克的建议，寻找东方因素对奥地利音乐的影响，由此拉开了耗尽毕生心血的拜占庭音乐研究的序幕。他早期的研究成果中最有价值的是题为《拜占庭帝国的教会音乐》和《拜占庭乐谱破译》的两篇论文，分别于1916年和1918年刊载于《东方基督教》杂志上。威勒茨阅读了大量前人撰写的关于拜占庭音乐理论的文献，去伪存真，并且对比分析了大量乐谱手稿，最终总结出一套破译中期拜占庭乐谱的方法。简单归纳，威勒茨的成功应该归功于两个重大发现：第一，下行二度关系的音程有六种表示方式。第二，在某些情况下，表示级进的“肉体”符号与其它符号组合使用时，其自身失去了表示音程关系的意义，而成为节奏和力度符号。威勒茨和蒂吕阿德的理论的诞生，使困扰了几代学者的乐谱破译理想最终变成现实。在此理论基础上，学者们陆续翻译了大量乐谱，从而使拜占庭音乐研究向更深层的领域迈进。
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威勒茨早年师从勋伯格学习和声、对位等作曲理论，后来考入维也纳大学随同圭多·阿德勒系统的学习音乐理论，并在1908年获得了学位。由于学术成果显著，1913年他得到了维也纳大学音乐史讲师这一职位。他早期致力于巴洛克歌剧研究，任教以后则开始研究东西方圣咏中的共同因素，提出叙利亚是东西方文化的共同发源地的论断。威勒茨接受了汉斯立克的建议，寻找东方因素对奥地利音乐的影响，由此拉开了耗尽毕生心血的拜占庭音乐研究的序幕。他早期的研究成果中最有价值的是题为《拜占庭帝国的教会音乐》和《拜占庭乐谱破译》的两篇论文，分别于1916年和1918年刊载于《东方基督教》杂志上。威勒茨阅读了大量前人撰写的关于拜占庭音乐理论的文献，去伪存真，并且对比分析了大量乐谱手稿，最终总结出一套破译中期拜占庭乐谱的方法。简单归纳，威勒茨的成功应该归功于两个重大发现：第一，下行二度关系的音程有六种表示方式。第二，在某些情况下，表示级进的“肉体”符号与其它符号组合使用时，其自身失去了表示音程关系的意义，而成为节奏和力度符号。威勒茨和蒂吕阿德的理论的诞生，使困扰了几代学者的乐谱破译理想最终变成现实。在此理论基础上，学者们陆续翻译了大量乐谱，从而使拜占庭音乐研究向更深层的领域迈进。
