这几年我已经懒得去听钢琴音乐会了，因为许多音乐会都已经成为“砸钢琴”、“秀钢琴”的音乐会，使原本很经典的钢琴瞬间成为一种“娱乐”，可是前几天，我冒着上海今年最大的暴雨前去东艺聆听由青年指挥家高健挥棒的，刚刚从巴西归来的浙江交响乐乐团协奏的贝多芬《皇帝》，是由年仅25岁的旅德青年钢琴家贾然演奏。让我一震的是，这是我多年来难得听到的具有纯正德奥味的《皇帝》，而且台风稳重、严谨、内敛，忠于原作。

　　一个和弦，发现了一个天才

　　“贾姓，与什么名搭配听起来都像是假的。为女儿起名时，就用了一个虚词‘然’字，寓意一切顺其自然。没想到，‘假’亦成真，太有意思了！”贾然的父亲，上音博导、作曲家贾达群笑称。

　　“这孩子学琴，完全出于她自然需要。我们从未逼她或者要求她怎样。女孩么，有个一技之长就可以了，没想到，川音的著名钢琴教授彭时俊发现了她的天赋。”

　　贾然三岁半开始学琴，她太小了，连琴凳都够不着，父亲将她抱上去。彭教授给她上了第一堂课。一节课下来，教授感到十分疲惫，这哪是学琴？简直就像一个保姆在哄孩子！碍于情面，彭教授没有吱声，准备第二节课后打退堂鼓。

　　第二节课，弹的是莫扎特小奏鸣曲，当彭教授在钢琴上弹出一个属七和弦后，贾然突然惊叫了起来：“怎么会有这个声音啊，和其他的音不一样？”彭教授惊讶了，接着又试了几个和弦，贾然居然都有反应。教授激动了，对贾然的父亲说：“贾达群，这孩子辨别声音的能力和内心听觉与众不同，对声音特别敏感，将来有大造化。本来，我想今天告诉你让她一年后再来学的，现在，我决定教下去！”

　　9岁那年，她随父母到了上海，就读上音附小，后又考进上音附中。几年后，“小荷露出尖尖角” ，先后在国内外几十个城市公开演出，她的现场音乐会还被美国、德国广播电视台现场转播。

　　如今，贾然已经成为世界著名的IMG公司旗下的独奏钢琴家，不仅在德国攻读博士学位，而且还活跃于世界各地乐坛。她长大了，举手投足，文静优雅，富有修养。眼前的贾然，显示出经过一番风雨洗练后的少年老成，经过16年的“雕琢”，贾然已奏响了钢琴职业生涯的“前奏曲”。

　　“我要把音乐当成一种护照”

　　十年前，14岁的贾然参加美国E钢琴比赛，获得了莫扎特奏鸣曲演奏特别奖后，她对自己的未来充满着幻想。有一天，她无意中读到《天才郎朗》一书，被郎朗的经历感动，更被美国科蒂斯音乐学院优良的学习环境所吸引，她突发奇想：“我要将音乐当成一种护照，进入这个国家学习。”

　　这是个近乎狂妄的想法。科蒂斯对全世界有天分的青年人来说，都是个具有挑战性的梦想。成立于1924年的美国科蒂斯音乐学院，是所世界名校。它的宗旨是：“将具有特殊天才的年轻音乐家培养为最高专业水平的表演艺术家。”为能使天才的年轻人经济上无后顾之忧，所有进入科蒂斯的学生，均享受学校颁发的全额奖学金。

　　为圆这个梦，整整一个星期，贾然关起门，将自己演奏的乐曲，录了两张CD，寄给了科蒂斯音乐学院院长、著名钢琴大师加里·格拉夫曼。

　　幸运之神降临了。一个月后，格拉夫曼亲自回信，信中说：“你是一个非常有才能的年轻姑娘，我希望你前来费城参加考试！”第二年，贾然与经过初期筛选后留下的一百多位来自全世界的考生，参加了首轮考试。而这一年，科蒂斯只招收三名学生。

　　贾然说：“现在回想起来，自己也感到很奇怪。考试那天，我出奇地兴奋，丝毫没有惧怕的感觉。在场外，我还与其他考生狂聊天，到了考场上的表现也出奇的好！”

　　回到上海一个星期后，格拉夫曼从美国来电话：“你很幸运，学院的6个钢琴教授都看中了你，你愿意跟谁学，请作出选择！”

　　原来，科蒂斯的校规非常明确：学生没有选择老师的余地，但有一种情况例外，那就是6个老师同时都看中了你，你才有此殊荣。就这样，她成了格拉夫曼继郎朗之后的又一位中国门生。

　　格拉夫曼没看走眼，出色的才华和优异的成绩，使得贾然的奖学金每年在上升，从4.8万美元到5.1万美元，更重要的是，她赢得了比其他学生多出几倍的参加音乐会的机会：几年来，她在科蒂斯已举办了几十场音乐会。有一次，郎朗回到母校科蒂斯给学生上课时听了贾然弹奏莫扎特后说：“天哪，你的莫扎特我永远也忘不了！”

　　贾然说，“如果说我对莫扎特的钢琴音乐理解还有点悟性的话，那是应归功于傅聪先生的，是他的几次点拨，让我一下子领悟到了莫扎特的真谛，开了窍。”格拉夫曼对贾然演绎莫扎特更是赞不绝口：“你的莫扎特全都在拍子里，但变化无穷。这种感觉，只有在直觉中才能流出来。”

　　“刚去美国读书那会儿，我很想家，常常会哭。有一次，我住的公寓突然响起了尖厉的火警警报，大楼里顿时一片混乱，我害怕极了，抓起电话就打回家，那时，中国是半夜三点钟。但我很快就适应了美国的学习生活，我将时间全部花在学习上。”贾然回忆。

　　她在科蒂斯最大的感受是：“教学方法大不一样，完全采用开放式的教学办法。每一部作品，只给你一个基本框架和作品规范，其他的必须你自己去领悟。如果你没有潜能和悟性，你就没法应付。就学期间，老师让我练习的曲目量大得惊人，一年中学习和训练的曲目，相当于中国大学的四年。正因为这样，我积累了大量的古典、浪漫、印象、现代派曲目。”

　　“另外我感到最大的收获是，在科蒂斯，学院提供免费的音乐会门票，使我有机会听到很多著名乐团、知名大师演奏的音乐会。有机会参加大师班。还有，学院里的学习条件太棒了，为我提供一架施坦威钢琴，并且搬到我的住所里！”贾然说。

　　“她有着非常好的直觉”

　　仿佛天生为钢琴演奏而生，舞台的聚光灯对贾然有着无限的吸引力。她说：“走上舞台，看见台下坐满观众时，我就开始亢奋，血液流动加速，尤其看到今天外面下着那么大的雨，台下的听众虽然有迟到，但居然很安静，我会莫名的感动，音乐里会流淌对观众的致意。”

　　她的钢琴家偶像，是美国的茱里亚斯·科钦、匈牙利的安德斯·希夫、俄罗斯的格瑞阿格里·索科若夫和罗马尼亚的拉度·鲁普。“我希望以后能够成为像他们一样的钢琴家。”她莞尔一笑。

　　她也希望在国内举办全套舒伯特钢琴作品音乐会。“因为肖邦当然较多人爱听，但是舒伯特的钢琴曲不腻。作为古典时期和浪漫时期承上启下的作曲家，他的钢琴曲既壮丽又亲切，既浪漫又端庄，听舒伯特不会厌烦。学习他的艺术钢琴曲是一件有挑战的事”。

　　的确，长期以来，舒伯特的钢琴作品似乎没有得到应有的重视，有人甚至认为他只是一位歌曲作曲家。如果我们对舒伯特的钢琴作品进行深入地了解，就会知道这是一个多么大的误解——他的许多钢琴作品都是钢琴音乐文献中不可多得的瑰宝。

　　正如美国音乐评论家艾利斯·皮亚匝在美国纽约州威廉姆斯城2006年第15届年度年轻艺术家音乐会上听了贾然的演奏后，以《少年演奏名家》为题撰文写到：“贾然热情的演奏，展现了她高超的技术和对乐曲表达宽阔的幅度，这些无疑都预示着她将成为一名倍受国际赞誉的艺术家的美好未来！”

　　贾然的音乐是用来听的，她的演奏，被西方的钢琴大师称：“是音乐的颜色，甚至是画家没有的颜色！”格拉夫曼评价：“她有着非常非常好的直觉，这种直觉，没有人可以教她，天才是不能教的。”

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