如果说，《第一交响曲》体现了贝多芬无与伦比的天分、对前辈传统的良好继承；《第二交响曲》表现出作曲家内心不屈不挠的个人奋斗历程；《英雄交响曲》将贝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓尽致，那么《第四交响曲》则是一曲大师对生命、对生活予以充分肯定、赞美的颂歌。这正是处于恋爱时节中的贝多芬才华横溢的体现，而其主题就正是赞美生命和爱情。 《降B大调第四交响曲》Symphony No.4 in B-Flat Major Op.60 创作并完成于1806年的9-10月间，当时贝多芬正在利赫诺夫斯基亲王特拉波（位于今波兰与捷克交界处）近郊的格拉兹夏宫内作客，贝多芬在这里认识了奥佩尔斯道尔夫伯爵，伯爵要组织一支乐队，并委托贝多芬创作一部交响曲。当时匈牙利贵族小姐特雷泽曾与贝多芬订婚，而且感情维系了4年左右，可以说是贝多芬一生中最稳定的一段感情生活，是贝多芬感到最幸福的光阴。所以他的创作热情特别高，才思敏捷。贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲就是在这时候写成的。此后的《第四钢琴协奏曲》也是迅速的落笔，迅速的完成，而被誉为“塑造贝多芬情人形象”的一部作品。随后，贝多芬开始酝酿《“命运”交响曲》，第一乐章的撰写似乎非常顺利，但是作曲家在这里却停止了这部作品的创作，转而去写一部全新的交响曲。当时贝多芬的感情生活浪漫温馨，状态之好在他一生中也是十分少见的，所以从落笔到完成，几乎一气呵成，顺利流畅，而且旋律中充满了生命、青春的气息，这正是《第四交响曲》。其实如果按照贝多芬既定的创作思路，其交响曲作品的顺序应该是《第四“命运”交响曲》，而后才是充满生机的《第五交响曲》，但事实上恰恰相反。这部交响曲，虽然创作在后，但完成在先，故编号为《第四交响曲》，而创作在先、完成在后的“命运”，则编号为《第五交响曲》了。 这部作品于1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演，演出地点是维也纳的利赫夫斯基宫。这部作品是一部充满活力、充满青春朝气、充满浪漫情趣、充满诗情画意、充满明朗欢快气氛的新型交响曲，反映了贝多芬性格中主要的特征和精神面貌，贝多芬对爱情充满着信心，对周围的世界充满着爱心。法国大作家罗曼•罗兰说，这部作品“保存了他一生中这些最明朗的日子的芬芳”。这部作品共有四个乐章，从形式上看完全是海顿、莫扎特的传统，但内容和精神面貌，已相去很远，完全是贝多芬式的。 第一乐章，柔板，活泼的快板。一个带点凶兆的缓慢引子引出最轻松愉快的快板，接着独奏大管、双簧管、长笛有精彩的旋律对话，在紧接着是柏辽兹描述的越来越强的发展“其间的和声色彩先是模糊而犹豫不决，在转调和弦的云雾完全驱散时，它才重新闯出来，你可以把它看作一条河流，平静的流水突然会消失，它离开河床是为了让浪花变成四溅的瀑布咆哮着直泻而下。”整个的第一乐章都沐浴在明媚的阳光之中，给人以活泼、风趣和充满朝气的心理感受。 第二乐章，柔板，美好的旋律的宁静流动与轻摇的伴奏，是抒情性的柔板，像是一首夜曲，以抒情为其主要目的，温柔、纯洁、善良、充满着对爱情的幻想，旋律非常优美。柏辽兹这样形容“他的旋律是天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意，只是奇妙的艺术加工痕迹完全消失。” 第三乐章，活泼的快板，是一首轻快而新奇的小步舞曲，也是一首流畅而变幻莫测的小步舞曲。在这里，调性的变化十分频繁、随意，就像人们自由自在、无拘无束地舞蹈，舞姿的随意、自由，清晰可辨。在随意之中透现出无穷的新意，是万花筒般的色彩印象的展现，给人们以新颖优美之感，同时也融入了浓厚的幽默情趣。 第四乐章，不太快的快板，从小提琴的无穷动旋转开始，最后是整个乐队的旋转，是一幅描写青春火焰的画面，在快速的演奏和上下飞舞的旋律中，充分地展现了青春的朝气和勃勃生机，如野蜂飞舞，也如神话中小精灵的舞蹈。在快速的调性变化中再次强调了青春火焰的感染力和思想情感的无拘无束。
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